Ознакомьтесь с нашей политикой обработки персональных данных
  • ↓
  • ↑
  • ⇑
 
Записи с темой: herstory (список заголовков)
16:08 

Какой чудесный день: "Безумный Макс: Дорога ярости"/Mad Max: Fury Road (2015)

У меня есть замечательная для киномана особенность: я мастер ухода от спойлеров, а если вдруг натыкаюсь - силой воли заставляю себя их забыть. Шта, Снейп умер? Ничего не знаю, не было такого. Поэтому о новой - спустя тридцать лет! - инкарнации "Безумного Макса", которую все посмотрели в прошлом году, а я - полторы недели назад, знала заранее только одно: она очень нравится феминисткам, а МуДакам с близкой к летальной степени спермотоксикозного поражения мозга, соответственно, активно не нравится. Эти дурачки даже призывали к бойкоту ленты. Я серьёзно.
А, ещё фильм не понравился некоторым женщинам с "лялечки", это я не смогла стереть из головы, как ни пыталась. Они там нашли подтверждение ценности кормления грудью престарелых мужиков, но ГВ - ЭТО ПРО ЛЮБОВЬ А НЕ ПРО КОРМЛЕНИЕ!!!!1!!, так что этот момент одобрен не был.
Так или иначе, с большой осторожностью, но - возлагала на фильм определённые надежды.
Сразу после просмотра, конечно, мнение своё могла выражать только междометиями - не очень информативная рецензия получилась бы. Потом, как только более-менее собрала мысли в кучу, жестокая судьба разлучила меня с ноутбуком. Сейчас, через полторы недели, пишу то, что, можно сказать, в сухом остатке.

Следует заметить: предыдущие части смотрела в те далёкие-далёкие времена, когда трава была зелёной, зима снежной, а ЗВ ещё не скатились в унылое говно. Это чтобы вы понимали: ни с чем не сравнивала, поскольку помню очень слабо. Для фаната серии, вероятно, фильм совсем по-другому смотрится.
TW: много, очень много картинок и спойлеров без ката - это не рецензия, а развёрнутое мнение о фильме.


Режиссёр: Джордж Миллер
В ролях: Шарлиз Терон, Том Харди, Николас Холт, Хью Кияс-Бёрн, Иота
Фабула: Преследуемый призраками беспокойного прошлого, Макс уверен, что лучший способ выжить — скитаться в одиночестве. Несмотря на это, он присоединяется к бунтарям, бегущим через всю пустыню на боевой фуре, под предводительством военачальника Фуриосы.
Они пытаются сбежать из Цитадели, страдающей от тирании Несмертного Джо, у которого они забрали кое-что очень ценное. Разъярённый военачальник бросает все свои силы на погоню за мятежниками, ступая на дорогу войны — дорогу ярости.

Не люблю экшн. Забавно: написала - и сходу вспомнила десяток экшн-фильмов, которые мне очень нравятся; перефразирую: не люблю фильмы-погони, они унылы и убоги. Овер 9000 взрывов на экране - отягчающее обстоятельство. Так почему же "Безумный Макс", (почти) целиком фильм-погоня, где каждые две минуты что-нибудь взрывается, оставил крайне положительное впечатление? Попробую разобраться.

Начну с банального. Он очень красив. Возможно, во мне опять говорят украинские корни, но вот эта картинка -

- вот эта картинка заставляет сердце трепетать с первых же кадров и не отпускает до конца финальных титров. Так и хочется воскликнуть: "Героям Слава!"
Картинка невероятно крута. Пишут, что на 80 % эффекты в фильме сняты в живую; может, конечно, привирают (прямо как в своё время с "Кинг Конгом", ліл) - но если это правда, то просто снимаю шляпу перед Миллером.
Часто атмосферу мира "Макса", слышала, сравнивают с атмосферой "Фоллаута". На мой взгляд, это относится скорее к первым частям (которыми, в общем-то, создатели игры и в самом деле вдохновлялись), "Дорога ярости" всё же немного другая - ярче, что ли. Это не минус ни в коем случае: самобытный постапокалиптический мир, зачастую немного абсурдный и ещё чаще вкрай упоротый, сохранён.

Вообще, если одним словом описывать впечатление от "Макса", то это слово "круто". Всё в фильме играет на обеспечение спинномозгового вау-эффекта бескомпромиссной ураганной крутизны, каждая деталька и каждый персонаж. Это и боевой товарищ Пустяка (которого зовут Порез, но для удобства повествования я буду называть его более подходящим именем Ёбнутый), по-детски искренне упивающимся безумием войны:

и второстепенный злодей, который, лишившись зрения, закрывает повязкой бесполезные глаза и с запредельно пафосным монологом (Я ВЕСЫ ПРАВОСУДИЯ!) вновь рвётся в бой:

и слепой гитарист в красной пижамке, которого, кажется, вообще ничто вокруг не интересует, пока при нём любимый инструмент (а вы думали, я его не упомяну? фигушки, все побежали и я побежал: персонаж охуенен, каждый момент с ним пересмотрела раз по десять):

и даже у Фуриосы на дверце боевой машины нарисована рука - как раз на том месте, где её протез:

Вау-эффект динамичности повествования усиливается музыкой, которая почти ни на минуту не прекращается (самые классные моменты, конечно, - опять с гитаристом: когда он появляется на экране - в динамиках звучит гитарный запил). Короче, в отличие от типичного фильма-погони, "Безумный Макс" не скучен - это большое для жанра достижение.
Тут главное не включать мозг и не задавать неуместные вопросы вроде "Зачем они постоянно расходуют такой ценный ресурс как топливо (а это, напоминаю, самая завязка фильма: Фуриоса угнала фуру (ліл) с топливом) на эффектные трюки с огнемётами?" или "Как эти отдалённо напоминающие людей создания в тряпье и на ходулях выживают в соляном болоте?". Не включайте логику, здесь она не работает! Только упоротость, только хардкор!

В качестве следующего плюса ленты назову персонажей - и взаимодействие между ними. Для фильма, в котором совсем мало диалогов, "Безумный Макс" справляется с задачей раскрыть эти аспекты на пять с плюсом.
Больше всего, конечно, сказано о Фуриосе - и вполне заслуженно, скажу я вам. Такой сильной и реалистичной героини в боевике мы не видели со времён... Беатрикс Киддо? Эллен Рипли? Короче, давно не видели.

Не поймите меня неправильно: боевых баб в боевиках показывают регулярно; но в большинстве своём они двухмерны, плоски и играют роль либо eye candy, либо второго плана для Главного Альфа-Самца. Фуриоса (как и Беатрикс, как и Эллен) - нечто намного большее, и именно поэтому по праву нравится феминисткам и прочим людям с работающим мозгом. Она - не просто крутая тётка, которая стреляет и водит боевую фуру. Она - движущая сила фильма, признанный лидер группы беглецов и живой человек. Миллер отлично сумел сделать Фуриосу персонажем одновременно сильным и эмоциональным, сочувствующим и достойным сочувствия.
"В связке" с героиней и идёт герой - собственно, Безумный Макс Рокатански. В связке, потому что взаимодействие этих двух персонажей - одна из главных для меня положительных сторон фильма. Макс без вопросов признаёт лидерство Фуриосы - но при этом не становится "тряпкой" и не отходит на второй план, как бы ни пытались доказать обратное сторонники версии "фильм называется безумный макс так какого чёрта я два часа смотрю не на безумного макса а на какую то тётку делающую всякое". Первым делом вспоминается, конечно, вот этот прекрасный эпизод:

- но на протяжении погони эта динамика повторяется постоянно. Макс не справился бы сам, и Фуриоса не справилась бы сама, но вместе они - отличная команда. Когда в отчаянии Фуриоса принимает неверное решение искать в соляной пустыне оазис - Макс предлагает рискованный, но разумный вариант (кстати, поворотный момент фильма для героя: вместо того, чтобы уйти, когда оказался в безопасности, он сознательно решает помочь другим); но когда приходит момент решающей схватки с главным злодеем - Макс берёт на себя его телохранителя, чтобы Фуриоса смогла сама свершить свою месть.
Наблюдать взаимодействие главных персонажей - настоящее удовольствие, ведь это и есть то, что называется настоящим товариществом. Потому, кстати, я решительно против попыток их пейрить. Засуньте свои шаловливые ручонки куда-нибудь ещё и перестаньте трогать такую замечательную дружбу!
Благодаря этому взаимодействию даже появился мем "феминист-Безумный Макс", и он именно настолько хорош, как можно предположить.

Несколько слов заслуживают и второстепенные персонажи. Во-первых, Пустяк, "мальчик, стоящий на пороге финала своей недолгой полужизни".

На его примере наглядно показано, что делает с людьми такая идеология, какую внушает им тиран Несмертный Джо. Пустяк - один из сыновей и солдатов Джо, и он верит, что Джо - бог на земле, отдать жизнь за которого - большая честь. К этой цели он стремится изо всех своих угасающих сил (напомню, всё настолько плохо, что Макс изначально - его личный живой мешок крови, донор, призванный поддерживать жизнь Пустяка): если Джо отметит тебя, то тебе гарантирована вечная жизнь в Вальхалле (I live, I die, I live again - душераздирающий момент). Когда ему не удаётся отдать жизнь во имя великой цели, Джо комментирует это кратко: "Посредственно" - и это разбивает сердце Пустяка.
Только тогда, когда одна из "жён" - Способная, - проявляет к нему неожиданное понимание и сочувствие, Пустяк понимает, что всё это время был для Джо не более чем пушечным мясом.

Эта связь была бы по-настоящему трогательной, если бы актриса, игравшая Способную, была чуть менее деревянной. Серьёзно: у неё весь фильм одно и то же выражение лица!
К сожалению, именно на такую важную роль выбрали настолько бездарную барышню - остальные "жены" более-менее сносно играют. Боялась, что режиссёр из них сделает бесполезный балласт, - но, к большому моему облегчению, этого не случилось. Изначальной мотивацией, "средним пальцем" в лицо мучителя для них стала простая фраза "Мы не вещи" - и на протяжении фильма они всеми силами доказывают свою человечность и полезность. Конечно, странно было бы от гарема ожидать стрельбы по-македонски - но они проявляют мужество и даже героизм, защищая товарищей.

Мне они все понравились: кроме Прекрасной Ангарад и Способной, которые на картинке закрывают собой Фуриосу, упомяну самую юную - Чидо (она хитростью отвлекает телохранителя Джо, чтобы спасти Фуриосу) и Дэг, которая стала преемницей Хранительницы семян (взаимодействие этих персонажей очень мне пришлось по душе):

Кроме того, я горячо поддерживаю хэдканон лесбийской связи Чидо и Дэг; "жёны" все в очень близких, почти сестринских, отношениях друг с другом - а эти двое весь фильм прям как приклеены друг к другу. Кроме того, в сложившихся обстоятельствах развитие такой связи более чем логично.
Last but not least - Вувалини, община женщин, в которой была рождена Фуриоса и с которой герои объединяют усилия против тирана Джо. Боевые тётки:




... но назвать их просто "боевыми тётками" и закрыть на этом тему - значит, оскорбительно упростить роль персонажей в сюжете. Вувалини, несомненно, безмерно круты - но они важны как противопоставление, противовес тирании Джо. Это противопоставление созидания и разрушения, жизни и смерти. Режим Джо служит одной цели - удержание власти; он болен и неполноценен, как и сыновья Джо; он умрёт вместе с Джо. Общество Вувалини основано на взаимопомощи, взаимоподдержке и преемственности поколений - не зря Хранительница отдаёт Дэг сумку семян как символ продолжения жизни.
Тут я должна ещё, наверное, написать немного о Несмертном Джо, но моё мнение о нём укладывается в ёмких три слова: ублюдочный говна кусок.

Постоянной рубрики "мифы и реальность" у нас сегодня не предвидится; взамен хотелось бы обратить внимание на парочку статей о "нефеминистичности" фильма. Как ни странно, такие тоже существуют. Вот, например. Обе, что характерно, написаны женщинами. Пройдусь по характерным претензиям авторок.
- "Макс" нефеминистичен, потому что заглавный герой - мужчина
Заглавный герой - мужчина, потому что это франшиза "Безумный Макс", а не франшиза "Фуриоса".
- "Макс" нефеминистичен, потому что "жёны" ходят полуголые. Почему они вообще полуголые - в таком патриархальном обществе женщины вообще в парандже должны ходить. И вообще - вы видели тут сцену, где они друг друга из шланга поливают? Это же эротика какая-то!
Фуриоса забрала "жён" из гарема, куда посторонним вход был закрыт. Что было для неё важнее - забрать их и бежать или найти подходящую случаю одежду? Кстати, при первой подвернувшейся возможности они немедленно переодеваются в подходящую случаю одежду сами, ну это так, к слову. Сцена со шлангом была, кстати, крутая, потому что Макса в ней заинтересовали не полуобнажённые модели, а вода.
- "Макс" нефеминистичен, потому что Шарлиз Терон красивая
Ну уж извините, что она Шарлиз, а не Габури Сидиб, которая не пролезла бы в грузовик. Намеренно "красоты" ей никто не добавлял. Кадров, подчёркивающих её прекрасную фигуру (*кхм-кхм, сиськи*), тоже замечено не было.
- "Макс" нефеминистичен, потому что... я просто оставлю это здесь. I dreaded getting to the “Green Place.” Would everyone be doing yoga when we got there? And communicating softly and understandingly with each other? Or perhaps tending gardens all day, then doing fertility dances by the light of the moon?
Забавно, когда т.н. феминистки демонстрируют дремучую мизогинию во все поля.
- "Макс" нефеминистичен, потому что боевые бабки - это смешно же
Кое-кто не понял посыл фильма и гордится этим, я смотрю. Надо написать о возмутительном обзоре "Мэри Сью" на "Хранителей", там та же печаль.
- "Макс" нефеминистичен, потому что Фуриоса стремится к искуплению - за что? За то, что была рабыней? За то, что хорошо водит боевую фуру? За то, что помогает другим женщинам?
За то, что была военачальником тирана?
- "Макс" нефеминистичен, потому что предложенный Максом план вернуться в Цитадель оказался лучше плана Фуриосы ехать через пустыню, пока не закончится топливо
Ну об этом я уже написала. Макс и Фуриоса равноправны. Это значит, что иногда Макс тоже бывает небесполезен, да.
- "Макс" нефеминистичен, потому что в конце Макс спасает Фуриосу
... сразу после того, как она своими руками оторвала Джо лицо.
- "Макс" нефеминистичен, потому что в конце Макс, а не Фуриоса, бросает толпе труп Несмертного Джо
Дайте отдохнуть человеку, который только что потерял литр крови и оторвал лицо Джо!
- "Макс" нефеминистичен, потому что семена - это патриархально. Женские персонажи тоже имеют право быть безмозглыми ублюдками, одержимыми войной!
... надо написать о возмутительном обзоре "Мэри Сью" на "Хранителей", там та же печаль.
- "Макс" нефеминистичен, потому что его режиссёр - мужчина
Джордж Миллер создатель франшизы, если что.
- "Макс" нефеминистичен, потому что это история Макса, который спасает всех, а не Фуриосы, которая спасает всех
Правда?

Что забыла... ах да.
Вердикт: 9/10
"Безумный Макс: Дорога ярости" - отличный фильм. На данный момент я считаю, что именно он должен получить "Оскара" за картину года. Чего, конечно, не случится - ліл.

Короче, я хочу видеть больше таких фильмов. Хотелось бы верить, что когда-нибудь к лентам вроде "Безумного Макса" не будут сразу же приделывать ярлычок feminist friendly - потому что это станет нормой.

@темы: Рецензия, Кино, Какая гадость эта ваша реальная жизнь, Herstory, "Оскар"

16:43 

91 метр хлопковых нитей: "Джой"/Joy (2015)

И вот настал тот момент, который неизменно настаёт ежегодно: при отсмотре номинантов на "Оскар" я наткнулась на фильм настолько невыразимо отвратительный, что даже обозревать его как-то сложно. У меня буквально нет слов - то есть совсем буквально; первым порывом после выхода из кинотеатра было отметиться рецензией в стиле "Ублюдок, мать твою, а ну иди сюда говно собачье, решил ко мне лезть? (И далее по тексту)" - и на этом закончить. Но я подумала и всё же решила написать что-то чуть более конструктивное.

Режиссёр: Дэвид О. Расселл
В ролях: Дженнифер Лоуренс, Роберт Де Ниро, Изабелла Росселлини, Дайан Лэдд, Брэдли Купер
Фабула:История, основанная на непростой жизни матери-одиночки в Лонг-Айленде, которая стала одним из самых успешных предпринимателей страны.

Должна признаться в том, что солгала: я не совсем "наткнулась" на "Джой". Я смотрела предыдущие фильмы режиссёра, и по ним (я говорю, прежде всего, о "Мой парень - псих", за который Лоуренс получила "Оскар") можно было догадаться, что киноопыт меня ждёт не из приятных. Тем не менее, билеты были куплены, и с твёрдым мнением смотреть как можно более беспристрастно я пошла в кино.
Беспристрастный вердикт: фильм "Джой" говно.

Мне даже сложно распространённо написать, почему, - потому что когда фильм говно, сложно выделить какие-то конкретные составляющие. Начну с того, что вообще непонятно, что Расселл пытался сделать. Это не биография (несмотря на то, что сценарий основан на вполне реальной истории реальной self-made woman Джой Мангано, нам ясно даётся понять, что авторы не ставили целью создать байопик); это не комедия (именно так классифицировал ленту "Золотой глобус", между прочим), потому что робкие попытки юморить не вызывают ничего, кроме недоумения и лёгкого финского стыда; это уж точно не драма - опять же потому, что многочисленные возможности драматизировать и показать во всей красе препятствия на пути героини к цели режиссёр сознательно упускает и смягчает. Добавьте к этому фирменную несуразную режиссуру, отполируйте щедрой дозой пошлой мелодрамы - и получите образцовый кусок говна из Палаты мер и весов, которым, собственно, фильм "Джой" и является.

Остановлюсь чуть подробнее на каждом из аспектов ниочёмности этой работы.
Некомедия. Повторюсь ещё раз, именно в этой категории "Джой" номинировался на "Золотой глобус", а Дженнифер Лоуренс удостоилась награды (обойдя при этом Мэгги Смит, Эми Шумер и Лили Томлин, ну что это такое, спрашивается?!). Тем удивительнее при этом обнаружить почти полное отсутствие юмора в фильме; о, не поймите меня неправильно - попыток съюморить предпринимается немало - просто почти все они унылы. Отмечу для справедливости пару хороших моментов, по невероятному совпадению связанных с неуравновешенным персонажем Роберта Де Ниро: катастрофическая свадьба Джой и скандал, устроенный папашей (Де Ниро), заявившимся домой после расставания с пассией. А, ещё сериал, который без конца смотрит мать Джой, забавно получился. Но тем не менее, I stand corrected: я вижу потуги на трагикомедию абсурда во всяком случае, полная внезапности манера повествования наталкивает именно на такие мысли) - но все потуги убиваются на корню тяжеловесностью, нарочитостью и разжёванностью происходящего.
Недрама. В начале фильма мы видим героиню, заеденную бытом: у неё двое детей, помешанная на сериалах абсолютно беспомощная мать-социофобка, ненавистная выматывающая работа в аэропорту, дом в ипотеке и бывший муж, уже два года отказывающийся съехать из подвала. А ведь когда-то она подавала немалые надежды!.. Вот тут я, конечно, настраиваюсь сострадать "поставленным на паузу" мечтам бывшей отличницы и изобретательницы, радоваться её успехам и вместе переживать неудачи - но очень скоро понимаю, что этого мне не светит. Персонажи одномерны и нереалистичны, что допустимо в комедии, но совершенно неприлично в драме. Хуже того - моменты, которые в потенциале могли бы показать эту самую драму или там раскрыть характер героини, либо смазанны и смягчены (например, эпизод, когда Джой доведена до ручки, выходит к самопальному тиру за отцовским гаражом - и снимает агрессию стрельбой, мог быть прекрасен, если бы его так уебански не завершили; туда же финальный эпизод разборок с далласским жульём и много, очень много всего, - либо скатываются в пошлую мелодраму (тут я говорю, конечно, о флэшбеках из детства Джой; хорошо, что у меня нет диабета - это могло бы закончиться комой). Идиотская манера повествования от лица любимой бабушки (о, ещё щедрая порция сахарина!) ситуации не помогает. Джой говорит, что если между ней и конкурентом будет лежать пистолет - то она возьмёт его; но я ей не верю.
И да, я понимаю, что из истории успеха женщины, сколотившей состояние на продаже самоотжимающихся швабр в телемагазине, непросто с абсолютно серьёзным лицом давить драму, - но кам он, Дэвид О. Расселл, you're not even trying.
Небиография. Ох, ну неужели в свете всего сказанного это кому-то ещё интересно?.. На оценку это никак не повлияло благодаря честной полувыдуманности происходящего, а также тому, что фильм и без того говно, - но хорошо, я остановлюсь на паре моментов. Хотя бы потому, что история Джой Мангано и правда интересна и наталкивает меня, например, на неожиданный повод для размышлений: почему мы (хорошо, я) с некоторым пренебрежением относимся к таким вот изобретениям - приземлённым, но очень нужным и реально улучшающим качество жизни обычных людей?.. Да, Джой Мангано не изобрела ЭВМ и не открыла новую планету; но швабра с самоотжимом, экономящие место в шкафу бархатные вешалки, отпариватели одежды, бытовые нейтрализаторы запахов и другие её изобретения - в сумме более ста патентов! - практичны и полезны. Это не высокая наука - но тоже важная.
... но я отвлеклась. Итак, Джой Мангано изобрела швабру с отжимом (Miracle Mop) - и после первоначального провала продаж в действительности (тут фильм не соврал) сама появилась на телеэкране и продала своё изобретение тысячам американцев. Вот реклама с участием Джой на телеканале TBS (правда, не совсем та самая: изобретательница-телезвезда впервые "вышла в эфир" в 1992-м году, а этот ролик снят позднее, уже в 1996-м):


Внушает уважение, не так ли? Теперь о том, в чём фильм соврал.
Традиционная гора спойлеров.

Вердикт: 3/10. На целый балл больше, чем поставила 'Silver Linings Playbook', потому что у нового совместного фильма квартета Расселл-Лоуренс-Купер-Де Ниро есть одно неоспоримое преимущество: теперь я хочу купить швабру с отжимом.:laugh:

Киноакадемики, перестаньте, пожалуйста, номинировать работы Дэвида О. Расселла на "Оскар", потому что я вынуждена их смотреть, а это заставляет меня страдать.

@темы: Кино, Какая гадость эта ваша реальная жизнь, История, Herstory, "Оскар", Рецензия

Every day the same dream

главная